岸田国士の全作品

最近二ヶ月ぶりで東京へ出た。

こゝに集めたいくつかの文章は、最近の諸雑誌を通じて私の眼にふれたもののなかから、これは是非青年諸君に熟読してもらひたいと思つた評論感想の類を選んで再録したものである。

「美しい」ものを「美しい」と感じる心は誰にでもあるはずだが、「ほんたうに美しい」ものと「みかけだけ美しい」ものとの区別がつかなくなつてゐる人はずいぶん多い。

飯田　　　美しき町 山ちかく　水にのぞみ 空あかるく風にほやかなる町 飯田　　　静かなる町 人みな　　言葉やわらかに 物音　　　ちまたにたゝず 粛然として古城の如く丘にたつ町 飯田　　　ゆたかなる町 財に貧富あれども 身に貴賤ありとおぼへず 一什一器かりそめになく 老若男女、みなそれぞれの詩と哲学とをもつ町 飯田　　　ゆかしき町 家々みな奥深きものをつゝみ ひとびと　礼にあつく 軒さび　　瓦

ずいぶん旧いことだが、「劇作」が創刊される頃はたしかに新劇の世界に一つの機運がもり上つてゐた。

森本薫君の作品を読むと非常に新しい美しさを感じるけれども、さてその森本君のほんたうの新しさといふものは何であるかよくわからないといふ批評があります。

本年度の、すなはち、最初の「世界文学賞」を贈られるのが渡辺一夫氏の訳、ラブレエの「パンタグリュエル」（白水社刊行）ときまつた。

雑誌「玄想」の創刊号から十回に亙つて毎号「宛名のない手紙」といふ題で発表した文章をこゝに一冊の本として出すことにした。

この書物は旧版の前がきにあるとほり、終戦直後、あわたゞしい空気のなかで、自分のうちにくすぶつてゐる感情を一応整理するつもりで書いたメモに類するものである。

文学座の歴史はまだ十年であるが、かういふ性質の劇団で十年の一貫した歴史をもつことはまづ珍しい部類に属すると思ふ。

「夢を喰ふ女」は野上彰君の最初の戯曲だといふことだが、私は作者自身に朗読してもらひ、第一幕ですでにその凡手でないことを感じ、ところどころ散漫な部分はあるにはあるが、ともかく、最後まで楽しんで聴くことができた。

野上彰君の「夢を喰ふ女」の戯曲としての新しさは、現代の生活風景の中から、家族としてもつとも崩壊しやすい条件を持つている人間群をとらえて、それを心理的、もしくは思想的角度からではなく、一種の感覚的角度で、それらの人物個々の生態を描いていることと、戯曲の定石としての構成を無視して、人物の絵模様のリズミカルな動きを、そのまま投げ出していることとの二つにあると思う。

「文芸時代」が創刊されて間もなく、私がたしか第二作の「チロルの秋」を発表した直後、菅忠雄君から同人にならぬかといふ勧誘をうけ、会場はどこだつたか覚えてゐないが、その同人会といふのにはじめて出席した。

横光君は疑ひもなく天才的な作家である。

一 　これから毎月一回あなたに手紙を書こうと思いたちました。

四 　書斎を転々と方々にうつしてゐる私を、あなたはおわらひになり、また放浪癖がはじまつたとおつしやるのですが、たしかに、さういふところもないではないでせう。

第一次「劇作」同人として田口君に最初会つたのは随分以前のことであつたが、「翁家」とか「京都三条通り」とかいふ作品について私は直接君になんにも言つたことはないと思ふ。

最近は芝居も映画もあまり見ない。

一 　十四五歳の頃、私は陸軍幼年学校の生徒であつたが、そういう学校へなぜはいつたか、その理由はここでは述べないことにして、とにかく、将来軍人として身を立てる覚悟で、おおむねドイツ式を採り入れたこの学校の寮生活をつづけていたのである。

一 　カザノヴァの回想録を訳しはじめてみると、いろいろな問題が自分にも起こつて来るし、この書物の解説といふやうなものが同時になくてはならぬといふ気がするので、既に世にあらはれている文献をできるだけ探す一方、自分自身のメモもひと通り作つておきたいと思つてゐる。

さて、横光君の死後、いろいろなひとが、この稀有な才能と人物とについて書いてゐるのを読んだが、それぞれに私にも思ひあたるところがあつて、五十歳を生きた一作家の全貌は、なかなか複雑なものだと感じるほかなかつた。

ラジオ・ドラマといふものはなかなかむつかしいものである。

演劇は黄昏に、映画は未明にある、という意味で、この書の題はわが意を得ている。

１ 　私が戯曲を書きだしてからもう二十五年になる。

一 　劇文学の夜は永く続いた。

この雑誌の前の号で、私は坪田譲治さんの文章を読み、いろいろな感慨にふけつた。

内村直也の劇作家としての出発は「秋水嶺」だと言つていい。

去年の一月、久しぶりで文学座の公演をみていろいろ感慨にふけつた。

この雑誌の前の号で、私は坪田譲治さんの文章を読み、いろいろな感慨にふけつた。

人物 女。

主なる人物 笠原平造　　四十六才 妻たけ子　　四十二才 長男政一　　二十三才 娘　富子　　二十才 次男圭次　　八才 北野良作　　四十五才 安田某　　　二十六才 此の「物語」は、特別の指定以外、どの部分を画面で表し、どの部分を字幕で、また、どの部分を「説明」で補はうとも、それは監督の自由である。

人物 朋子 譲 恒子 家政婦 時　　六月の午後 所　　洋風の客間を兼ねた書斎 ［＃改ページ］ 朋子が割烹着を脱ぎながら、慌ただしくはひつて来る。

人物 　　並木 　　その妻 　　三輪 　　その妻 所　或るデパアトメントストアの屋上庭園 時　九月半ばの午後 ［＃改ページ］ 二組の夫婦が一団になつて、雑談を交してゐる。

亮太郎 あや子 その他無言の人物数人 ［＃改ページ］ 第一場 山間の小駅――待合室 真夏の払暁。

橋本夫人 渥美登 静間氏 静間弓子 女中 東京の郊外――初冬――午後二時頃。

大里貢 同　牧子 高尾より江 西原敏夫 　　東京近郊である。

河津文六 妻　おせい 倅　廉太 娘　おちか 梶本京作 お園 其他　亡者、鬼など大勢 時――大正×××年一月三十二日 処――大都会の場末 ［＃改ページ］ 第一場 舞台は麺麭屋の店に続いた茶の間であるが、正面は障子の心もちにて全体に白幕。

人物 宍戸第三 毛谷啓 同京子 目羅冥 同宮子 甲斐加代子 婦人 ［＃改ページ］ 第一場 東京近郊の住宅地――かの三間か四間ぐらゐの、棟の低い瓦家――「貸家」と肉太に書いた紙札が、形ばかりの門柱を隔てて、玄関の戸に麗々しく貼つてある。

可児君 可児夫人 女中 織部 木暮妙 鳥居冬 駒井 毛利 泊 斎田 ［＃改ページ］ 一月十二日午後―― 極めて平凡な客間兼書斎 可児君　　今日こそゆつくり寝てゝもよかつたんだ。

一 東京の近郊―― 雑木林を背にしたヴイラのテラス 老婦人 収 アンリエツト 弘 秋の午後―― ［＃改ページ］ 長椅子が二つ、その一方に老婦人、もう一方に青年が倚りかかつてゐる。

由美子　　このごろ、町田さん、あなたのお宅へ、たび／＼いらつしやるんですつて？ 奈緒子　　えゝ、あなたのおうちへいらつしやるやうにね。

登場人物 緑衣の男 紫衣の女 白衣の少年 黒衣の老人 舞台 闇黒――やがて、遠景に弧形の地平線が現れ、その上部は次第に白光を放ち、幕の閉ぢる前には、舞台全体が暁の色に包まれる。

これは雑誌「悲劇喜劇」が、現在の演劇に対する種々の質問を読者から蒐め、 同誌編集部がそれを要約して提出した問題に対して感想を述べたものである。

Ａ（編集者）　先月、日本の俳優は、芝居するという目先のことにとらわれすぎて、演技にフクラミがない、というようなお話がありましたが、これはやはり歌舞伎なんかのやり方と関係があるでしようか……。

われわれが昔からその実体をもたぬわけではないのに、それがひとつの概念として規定されず、従つて、それを指し示す共通の言葉が生れなかつた、といふ例は、枚挙にいとまがない。

福田恆存君の戯曲「キティ颱風」を読んで非常に面白かつた。

近代俳優の特色が、いはゆる限られた役柄をもたぬところにあるとすれば、中村伸郎はまさに、さういふ俳優の一人である。

ギャンチヨンの戯曲「マヤ」は、もう、フランス劇壇の独占物ではなく、世界の舞台の演目のなかに数へられる傑作の一つとなつた。

今度は読みごたへのある作品が多く、だいたい粒がそろつてゐて、たいへん張り合ひがあつた。

外国作品の翻訳を思いたつのには、いろいろの名目と動機があり、また、その翻訳の態度にもさまざまな流儀と型がある。